Upoznao sam glumicu i redatelja kako bih razgovarao o njihovoj predstavi o silovanju. Prilika da se pristupi lijepom projektu, a posebno reakcijama koje njegova tema pobuđuje u javnosti, glumcima i kazališnim programerima. Stavite u ponor u 5, 4, 3 ...
SOS VIOL i novi prostori
U početku ovog sastanka s Yves-Marinom Gnahouom i Imhotepom Tshilombom postoji događaj koji od samog početka postavlja scenu: otvaranje novih prostorija SOS VIOL-a 14. veljače (nije bilo nema malog simbola). SOS VIOL je briselska udruga specijalizirana za zbrinjavanje žrtava silovanja i, naravno, otvaranje novih prostorija, većih, ljepših i novijih od starih, okupilo je dobar broj branitelja ljudskih prava. žene.
Nakon rječitog govora u obliku podsjećanja na feministička postignuća i poziva na njihovo održavanje, došao je trenutak da se predstave jedni drugima i uspostavljen je dijalog između Yves-Marine, Imhotep i ja. Male pećnice utaknute u jednu ruku i čaša koka-kole u drugu, krenula sam otkrivati novo feminističko tlo i lijepe projekte u nastajanju. To je jedan od njih s kojim vam danas govorim.
Silovanje male crne trešnje: geneza
Tog posebno sunčanog poslijepodneva u ožujku u Bruxellesu upoznajem Yves-Marinu Gnahouu i Imhotepa Tshilomba kako bih saznao više o djelu na kojem rade kao glumica i redateljica.
Silovanje male crne trešnje predstava je koju Pascal Vrebos potpisuje krajem 90-ih. Ubrzo će je posvetiti jednom od svojih bivših učenika koji je od tada postao glumica, Yves-Marina Gnahoua, rekavši mu " s tim radiš što želiš ”. A legenda kaže da je trljao ruke.
Od ladica do prepisa, 10 godina sazrijevanja
Tekst u obliku monologa daje ponos mjestu žrtvinog gledišta, jer upravo ona govori publici o svojoj tragičnoj sudbini (na temelju stvarnih događaja) kao mlada djevojka iz Afrike koja je došla studirati u Europa. Ne štedeći ni bol ni nasilje, junakinja prepričava svoje silovanje u kratkoj predstavi u kojoj poezija ništa ne oduzima od nasilja subjekta.
Između dana kada glumica primi tekst i svog prvog izloga 2021. godine, prođe nešto više od 10 godina. Zapravo, prva reakcija Yves-Marine nije bila baš oduševljena:
“Rekao sam mu da to nije moguće, da je previše sirovo, da me ne može natjerati da kažem takve stvari. Povezane slike bile su previše nasilne. Rekao sam mu da nije u redu, da je prljavo. Na što je kimnuo, podsjetivši me da je sam subjekt prljav. "
Predan projekt
Previše smetan, pretežak za nošenje, tekst je nekoliko puta prepisivan prije nego što je dostigao konačnu verziju 2008. godine, ali tamo je opet sustavno naišao na odbijanje direktora koje je Yves-Marina kontaktirala.
“Htio sam da predstavu režira muškarac, apsolutno. Željela sam muški prst na ovakvoj temi, htjela sam vidjeti kako će muškarac predstavljati ono što bi žena mogla proći. To je također bio način da se osigura da silovanje nije samo posao žene. "
Povratak monologa u okvir "ladice" do 2021. i svijest glumice:
“Shvatio sam da za ovu temu nikad neće biti vremena, da se nešto mora poduzeti. Koliko ljudi to svakodnevno doživljava? I ne govorim samo o ženama, govorim i o dječačićima, djevojčicama i muškarcima. Ipak, nitko o tome ne govori, to je prejaka tema. Između stvarnosti silovanja i nevjerojatno oštrog opisa predstave još uvijek postoji ponor. To će reći nasilje subjekta. "
Tada predstava iz kazališnog projekta postaje predan projekt.
Silovanje, koncept ježa
Kad pitam Imhotepa Tshilomba kako je reagirao na prvo čitanje teksta, odgovorio je "loše". Kad ga pitam što ga je uvjerilo da sudjeluje, odgovara da je to pristranost autora:
“Riješi se iznutra. Zato sam i rekao da. To je tekst koji je lak za rad u materijalu; u smislu svojih zvukova, pisanje djela je vrlo bogato, glazbeno gledano. Ali pokušao sam ići dalje. To je tema koja se lako odbija, zaslužila je ići dalje, pa sam odlučio srušiti četvrti zid. "
Kultura silovanja nikada nije zalutala od naše rasprave. Pristupam mu iz perspektive Europe i zapadnih zemalja općenito, spominjući Jacka Parkera, video igre i općenito ispriku za silovanje. I Imhotep da svoju inscenaciju opravda objašnjenjem da za otkazivanje sustava morate pokazati detalje.
“Htio sam da to bude realno. Bio je to ogroman izazov, jer smo riskirali da ljudima bude neugodno. Ali s obzirom na razmjere fenomena i porijeklom iz Konga, rizik je zaslužio da se preuzme.
Govori se o silovanjima u Siriji, ali širom svijeta ljudi se počinju buniti protiv užasa onoga što se događa u Kongu i tišine medija. Zbog toga sam i prihvatio ovu predstavu i njezinu realističnu pristranost. To je bio način da vratim prividnu ravnotežu u nastupima, za naše sestre, majke i sve one koji su ovdje.
Kad sam bio na sveučilištu, nesvjesno sam se trljao žrtvama silovanja. Saznao sam što su proživjeli poslije i tamo vidio kako su životi uništeni. Za mene je bilo potrebno suočiti se s javnošću, priopćiti joj stanje žrtve, jer kad neko nije izravno zabrinut, ne zna i ne želi znati. "
O tome razgovaramo, ali ga ne diramo
Vraćajući se na Yves-Marinin zacrtani cilj da silovanje učini više od ženske afere, usuđujem se postaviti pitanje o redateljevim osobnim osjećajima.
“Imao sam poteškoća s razumijevanjem problema silovanja. To je tema koju sam poznavao, kao i mnogi ljudi, ali koje nisam bio svjestan. Kad sam počeo raditi na predstavi, tada sam puno razgovarao o tome sa svojim prijateljima. Moja me znatiželja potaknula da postavim puno pitanja koja si zapravo nisam prije postavljao.
Pitali smo se u kojoj mjeri izdvojiti začinjenu stranu koju ponekad pronađemo u seksualnoj razmjeni, igru moći koja je ponekad osnova uzbuđenja, od ostalih. Seksualnost je nevjerojatno široka, rad sa silovanjem otvara mnoga pitanja.
U ovom se slučaju rješava destruktivni pogon. Silovanje je nasilje, a ne seksualni registar. "
Sva suptilnost djela leži u njegovom iskrenom tretmanu - kroz prizmu žrtve i bez četvrtog zida - ultraljubičastog predmeta bez pada u zamku smeća i lakoće. Ne činimo da se javnost osjeća krivom, ali pokušavamo priopćiti neizmjernost jedne krajnje obične drame.
Zbog toga je glumica pozvala plesača i violončelista da improviziraju oko izvornog teksta, a sve u obliku okruglog stola oko kojeg javnost ima svoje mjesto. Ideja je ovdje koristiti umjetnost kao alat za udaljavanje problema i potpuno uživljavanje u njega.
Teškoća programiranja sobe
Yves-Marina Gnahoua okružila se solidnim jamcima kako bi opravdala svoj projekt i osigurala da ne zgriješi neznanjem. Nekoliko udruga iz Bruxellesa proučilo je to djelo prije nego što ga je sinhroniziralo, uključujući SOS VIOL i Garance, specijalizirajući se za tečajeve samoobrane za žene.
Na njihov savjet tim je odlučio upozoriti svoju publiku prije početka predstave. Mjera opreza daleko od toga da bude suvišna jer su na svakoj vitrini neki ljudi napuštali sobu.
Ostatku publike često je trebalo više od četvrt sata da ode nakon završetka izvedbe, a ljudi su uvijek dolazili postavljati pitanja prije izlaska. Dokaz da je predstava pogodila cilj kada je riječ o podizanju svijesti i postavljanju pitanja.
Unatoč prostorijama punim u svakoj izložbi (prva tijekom dvotjednica za žene 2021. u Bruxellesu, zatim dvije druge 2021., još uvijek u Bruxellesu), predstava se bori za pronalazak sponzora i suočava se s oklijevanjem kazališnih redatelja. koji u kriznim vremenima više vole zabavu od dosadnih tema. Stoga više nego ikad govorimo o silovanju, ali neki ga ipak trljaju više od drugih.
Le Viol d'une Petite Cerise Noire možete pogledati danas, 16. svibnja 2021. u St Étienneu, u sklopu popularnih kazališnih sveučilišta koja je pokrenuo Michel Onfray. I u rujnu u Parizu, u suradnji s Centrom Bruxelles Wallonie (upravo nasuprot centra Pompidou, za ljubitelje Maraisa)!
