Slika je okružena društvenim mrežama: Marina Foïs, izgledajući zgroženo na setu Quotidiena, gdje je promovirala film Ogroman, u kojem igra glavnu žensku ulogu. Stroj se utrkuje, kila i lajkovi kiše, komentari također.
Igrani film naveliko kritiziraju ljudi koji ga, uglavnom, nisu vidjeli. Što se dogodilo ?
Polemika oko Énormea s Marinom Foïs
Glumci Marina Foïs i Jonathan Cohen čine par u Énormeu, filmu o roditeljstvu s netipičnim scenarijem. Muškarac, Frédéric, je taj koji odlučuje imati dijete, nadjačavajući pristanak svoje supruge Claire zamjenom njezinih kontracepcijskih tableta placebom i sprječavajući je da shvati da je trudna sve dok traje zakonski rok. prekinuti nije prekoračeno.
Ova nečuvena nasilja podigla su mnoge parove obrva; a na snimanju Quotidiena, kolumnistica Maïa Mazaurette podsjetila je da su oni ilegalni. Suočeni s oštrim izrazom Marine Foïs, mnogi su zaključili da je ona "otkrila" kriminalnost radnji koje je u filmu počinio Frédéric . Ovaj tweet, na primjer, puno je cirkulirao:
Kad se lice Marina Foïs sruši na snimanju #Quotidien,
ona shvaća da # Huge inscenira ometanje pobačaja, kažnjivo s 2 godine zatvora pic.twitter.com/h4IInjtQGk- Destination Ciné (@destinationcine) 2. rujna 2021
Treba napomenuti da u Enormousu odvjetnik Frédéricu objašnjava tekst da bi ga pravda mogla goniti za ono što je počinio.
Jonathan Cohen, u tvitu koji je podijelila Marina Foïs, ali koji je sada izbrisan, također je izolirao ovu sekvencu od igranog filma, dodajući natpis "Film govori sam za sebe".
Medijska pomama podsjeća na kontroverzu koja se nadvila oko Mignonnesa, suptilnog filma Maïmoune Doucouré koji osuđuje hiperseksualizaciju mladih djevojaka. Za svoje emitiranje u Sjedinjenim Državama, Netflix se odlučio za poster koji prikazuje pretprošle heroine u provokativnim pozama, što je izazvalo izljev kritika prema filmu, ali i prema njegovom redatelju, na meti uvreda i prijetnje smrću.
Ponovno, film je ocjenjivan na vanjskom elementu i prije objavljivanja na streaming platformi .
Mylène Frogé, istraživačica u obrazovanju za nove medije koja posebno proučava filmsku kritiku na YouTubeu, dešifrira za mademoisell:
Trenutno ćemo s društvenim mrežama na Internetu radije tražiti filmskog kritičara "punchlinea" koji će stvoriti vijest i natjerati ljude da govore o tome, ponekad i više od dotičnog igranog filma. Rušenje filma djeluje. To vidimo i na YouTubeu: nekoliko rijetkih snimatelja pokušava razgovarati više o tome što im se sviđa, ali ono što dobije najviše pregleda često su negativne kritike.
Jesu li prikolice vjerne filmovima koje promoviraju?
Prije ovog slijeda u Dailyu, trailer za Ogroman već je stvorio puno nezadovoljstva, posebno među feminističkim aktivisticama. Međutim, filmske prikolice nisu uvijek vjerne djelima koja promoviraju ...
U svom članku Zašto moramo završiti s prikolicama! objavljen na Vodkasteru 2021., novinar Chris Beney napisao je ove riječi koje još uvijek odjekuju šest godina kasnije:
Članci o teaserima ili prikolicama mnogo su se čitljiviji, dijele se i komentiraju od bilo koje filmske recenzije. Razlog nije samo opće nezadovoljstvo kritičkim tekstom, već i lakoća pristupa predloženoj raspravi. Bez straha da ćete biti razmaženi, ne trebate odvojiti 2 sata vremena da biste prethodno pogledali film i znali o čemu govorimo: 2 minute su dovoljne da u cijelosti pogledate ono o čemu svi pričaju i sudjelujete u raspravi , time što smo legitimni kao bilo tko.
Isto je s filmskim plakatima ili intervjuima s onima koji su to učinili: oni iz različitih razloga ne predstavljaju nužno igrani film (zaokret koji se ne smije pokvariti, dvostruko čitanje moguća, želja za jahanjem na marketinškom valu prekidanjem filma nekako do nedavnog velikog uspjeha ...).
Mylène Frogé je još kategoričnija.
Iskreno, mislim da bismo trebali prestati uopće gledati najave , jer prečesto uopće ne odražavaju film.
Razumijem da želimo uvidjeti za što možda plaćamo ulaznicu za film, ali trenutno je previše varanja na razini prikolica. Da uzmemo slučaj Enormous, trailer obećava izravnu komediju, dok na kraju nije snimljen baš film. Postoje komični odlomci na vrlo tešku temu, tu su Jonathan Cohen i Marina Foïs koji su poznati po komičnim ulogama, ali to ne znači da je to čista komedija.
Promo klasičnog filma protiv razdoblja društvenih medija
Pažnja, pitanje brzine: koji vas je intervju s glumcem ili glumicom, u promociji filma, STVARNO obilježio?
Ako nemate odgovor, to je u redu. Kad „talenti“ promoviraju svoj najnoviji kulturni proizvod, rezultat se rijetko pamti: jezični elementi slijede i nalikuju jedni drugima, novinarska pitanja uglavnom ostaju sporazumna i ponekad ih možemo otkriti u očima glumac, umor od toga da 18. put u danu moram ispričati ovu smiješnu anegdotu snimanja - koja se možda ili ne mora stvarno dogoditi.
Igra promocije tradicionalno je dobronamjerna; mediji ne postavljaju pitanja koja smetaju, pod kaznom zato što su persona non grata s talentima, distributerima, službenicima za tisak i što nisu pozvani na sljedeći vlak za hipe koji će oduševiti kino.
Ovom intervencijom u Quotidienu, Maïa Mazaurette remeti klasičnu vježbu . Marina Foïs i Jonathana Cohena stavlja ispred pitanja koja nisu nužno dio njihova brifinga o promociji, i vjerojatno su zato zatečeni, ne znaju što odgovoriti.
2021. smo, a tradicionalni se obrasci ruše jedan za drugim. Više nam nije potreban TV intervju da bismo željeli ili ne gledali film: već imamo svoje mišljenje, temeljeno na prikolicama, plakatima, ali i posebno na načinu na koji korisnici interneta koje pratiti na mrežama percipirati rad.
Široka javnost formira mišljenje mnogo prije intervjua; ovo se mišljenje objavljuje javno, ponekad se vrlo široko dijeli i stoga postaje ... tema koja će se uključiti u intervjue . Čak i kad je negativan.
Mylène Frogé analizira ovaj trenutak promocije za razliku od bilo kojeg drugog:
Danas ćemo radije slušati mišljenja svojih vršnjaka (onih koji imaju isti ukus, vrijednosti, mišljenja kao mi) nego mišljenja profesionalnih kritičara. Znate li puno ljudi koji svoj filmski program odabiru prema Télérami ili Cahiers du Cinéma? Niti ja…
Zbog toga, na primjer, na kraju imamo projekcije u tisku na koje je pozvano onoliko utjecajnih osoba i utjecajnih osoba koliko je novinara specijaliziranih za kinematografiju: njihovo će mišljenje u javnosti težiti toliko puno, ili čak teže.
U mojim očima ovaj slijed Quotidiena omogućuje buđenje, pridružuje se ukusu "punchline kritike" o kojoj sam ranije govorio. Ovaj odlomak koji puno pretvara omogućuje emisiju da postoji na Internetu, na društvenim mrežama, dakle izvan svog uobičajenog igrališta, a to je televizija. Donosi mu i novu publiku.
Quotidien je oduvijek imao tu želju da se malo educira za medije , pa nije posebno iznenađujuće što Maïa Mazaurette nadilazi sam film da bi društveno pogledao njegovu radnju. Zanimljivo je vidjeti predstavu ove veličine (ljubazno) kako lupa šakom o stol i govori: "Vaš bi film možda bio sjajan, ali što se tiče postupaka lika, postoji problem."
Oprez, strpljenje i strogost kako bi se izbjegle pogreške
Ono što proizlazi iz ovih kontroverzi - o Mignonnesu, o Ogromnom - potreba je za strogošću na svim razinama.
Nužno je da distributeri filmova budu oprezni u komunikaciji, da ne naštete djelu provokativnim igranjem, posebno s osjetljivim subjektima na kojima je granica za pogrešku vrlo niska. Mylène Frogé, o Énormeu, podsjeća da je film već lansiran u minsko polje:
Na društvenim mrežama dolazi do odbijanja francuske komedije. Postao je refleks. Nitko ne hvali francuske komedije, nitko se ne oduševi kad ih najave, uz vrlo rijetke iznimke.
Dakle, ako imamo komediju čija visina tona ne uvjerava, ona je već mrtva, a ako je uz to na osjetljivu temu poput Enormous, reakcije su još negativnije.
Također je bitno, na javnoj strani, razlikovati apriori od jakog mišljenja . Možemo imati apriori negativan aprior prema filmu, naravno, da ga ne bismo zamijenili s mišljenjem o cjelokupnom djelu, kad ga nismo vidjeli!
Tako je u pričama na Instagramu Fiona Schmidt, feministička novinarka, izrazila bijes na terenu Enormous ... prije nego što ga je otišla vidjeti i natočiti vodu u njegovo vino, objašnjavajući svojoj zajednici da film ne nije fijasko kojeg se bojala. U istom smislu, nit u nastavku uspoređuje negativne pretpostavke koje se mogu imati za dva filma, Jumanji i Svi koji stoje, što se pokazalo puno manje problematičnim u vrijeme gledanja.
Budući da govorimo o ženama redateljicama i moli me za mišljenje o #Huge, mala nit koja objašnjava zašto neću suditi ovaj film, a da ga nisam pogledala u cijelosti, s 2 primjera koja ću pokvariti: remake Jumanjija i Duboscov film o invalidnosti. Ako je pic.twitter.com/hRSW6pvfvY
- Polica (@Letagere) 2. rujna 2021
Na temu predrasuda o kulturnom djelu, evo dragocjenog čitanja Ta-Nehisija Coatesa u Atlantiku: Ne dajte HBO-ovom 'Konfederativcu' korist od sumnje. ), koji brani imati dovoljno negativnu ideju o djelu da mu čak ne pruži priliku.
Oštro osuđuje (sada otkazan) projekt HBO-ove serije koji zamišlja svijet nakon građanskog rata u kojem bi pobijedili jug Sjedinjenih Država, a time i konfederati koji se zalažu za ropstvo. Stvaranje povjereno ... Davidu Benioffu i DB Weissu, vodećim predstavnicima Igre prijestolja, koji nisu blistali svojom suptilnošću ili predanošću jednakosti. Najmanje što možemo reći je da najava ove nove serije nije dobro prihvaćena . Coates piše:
HBO je izrazio "veliko poštovanje" prema kritičarima, ali je također rekao da se nadaju da će potonji "zadržati svoju prosudbu dok ne vide rad".
Relevantan zahtjev na prvi pogled - ne bismo li trebali rezervirati svoje mišljenje o djelu dok ga ne vidimo? No HBO zapravo ne želi da šira javnost rezervira presude: HBO želi da šira javnost ima pozitivne prosudbe. Zabavna tvrtka ove veličine ne najavljuje novu seriju s velikom pompom u nadi da će stvoriti nejasna slijeganja ramenima.
Ljudi na visokim mjestima u HBO-u prosuđivali su "Confederate" i prije nego što su ga vidjeli - nema sumnje u to, jer scenarij još nije ni napisan.
Imati a priori, imati mišljenje, ne želeći vidjeti kulturni proizvod jer u to ne vjerujete, naravno je sasvim prirodno.
Ali u ovoj kontroverzi oko Marine Foïs iz Quotidiena, postoji i zabluda: ona koju glumica na snimanju otkrije da su djela prikazana u filmu kazneno za osudu.
Ideja koja nije provjerena prije objavljivanja, a zatim prenesena. Ono što Mylène Frogé objašnjava podsjećajući da Francuska, poput mnogih zemalja, nije u prvom planu u pogledu obrazovanja u medijima i društvenim mrežama .
Počinjemo se pitati kako naučiti mlade ljude da budu kritični prema novim medijima, kad odrasli koji bi trebali održavati ovu obuku nemaju prave reflekse ni kada koriste društvene mreže.
Trenutno će tečajeve medijskog obrazovanja držati učitelji knjižničari (ljudi s CDI-ja) ili integrirati u predmete poput francuskog ili građanskog obrazovanja, na inicijativu učitelja koji djeluje na temelju volontiranje. Kao što vidite, VRLO kasnimo.
U osnovi, u Francuskoj naučite imati mišljenje i dati ga. Ali na društvenim mrežama postajete glumac u medijima, a oprez koji bi s tim trebao ići ne uči se u školi .
U svakom slučaju, ovaj kratki slijed Quotidiena otvorit će mnoštvo fascinantnih pitanja koja propituju naš odnos prema umjetnosti, način rada kino tržišta i naše navike na društvenim mrežama. Što, možda, vratiti osmijeh Marini Foïs, usprkos virulentnosti kontroverze.
